**編集者注: Blood & Lust: The Homoerotic Legacy of Modern Horror は iHorror の続編です。 ホラープライド月間 今回は、現代ホラーの形成に貢献した同性愛ホラー映画と比喩に焦点を当てることで、LGBTQ コミュニティとそのジャンルへの貢献を祝います。

上半身裸、しっかりとした胴体、少し近すぎるブロマンス、そしてそのすべての浸透。 一度見たことがあるなら、私たちは何千回も見たことになります。

実際、ホラーというジャンルはホラー映画に実際の同性愛者の男性キャラクターを登場させることに消極的であるように見えますが、観客を画面に釘付けにするためにゲイのセクシュアリティの要素を最大限に活用してきました。

それはいつもそこにあったと言う人もいますが、古典的なベラ・ルゴシのような映画を見ると、私も同意する傾向があります 吸血鬼ドラキュラ。 伯爵は独占欲の姿勢でジョナサン・ハーカーの上にかがみ込み、女性ヴァンパイアから彼を守り、「その男は私のものだ！」と宣言した。 たとえば、鼻にぴったりです。

次に、プレトリウス博士のヘンリー・フランケンシュタインへの独占欲と、XNUMX人の間に割って入った女性に対する明らかな軽蔑がある。 フランケンシュタインの花嫁。

このような瞬間は 90 年近くにわたってこのジャンルに散在していましたが、よりあからさまな例が見られるようになったのは 1970 年代から 80 年代になってからです。 残念なことに、クィアベイティングの例もますます増えています。

馴染みのない人のために説明すると、クィアベイティングとは、実際には描写せずに、XNUMX 人の同性キャラクター間の恋愛的/性的関係の微妙なヒントを置く行為のことです。 これは、最後まで続けるつもりもなく、おいしいちょっとしたからかいを提供することで、現代の同性愛者の視聴者を映画やテレビシリーズの視聴に引き込むために頻繁に使用されています。

この慣行により、作家や映画製作者は、実際の包摂に対する同性愛嫌悪の反発に巻き込まれることなく、認識されているクィア関係を包含できることが暗示されています。

可哀そうな人たちは、ゲイバッシングや中傷が自分たちに向けられた場合には対処できないが、日常生活でそれらの現実に対処しなければならず、どんな偽の代表者であっても私たちが満足することを期待しているクィアの視聴者をイライラさせ続けている。彼らは私たちのためにテーブルからパンくずを払いのけるつもりです。 私はあなたを見ています、「スーパーナチュラル」。

結局のところ、はい、私たちはこれらの映画の同性愛的な性質を楽しんでいますが、たとえこれらのシーンの後に「ファ**オット」という言葉を聞く可能性が同じくらいあったときにいくつかの映画が上映されました。 しかし、結局のところ、今は 2018 年なのですから、私たちはインクルージョンの境界線をいじるのをやめて、クィアの視聴者に自分自身を見つけるために行間を読むよう求めるのではなく、登場人物を最初からゲイとして書くべき時なのです。

この記事では、特に XNUMX 本のホモエロティック ホラー映画に焦点を当てますが、他にもたくさんのホラー映画があります。コメント欄であなたのお気に入りをぜひ聞いてください。

ここまで読んでいる皆さんのほとんどはすでに次のことを考えているでしょう。 エルム街の悪夢2：フレディの復讐、そうですね。

それはその代表的な例です。 実際のところ、これはおそらく、この種のテーマの汚れた黄金律であり、始めるのに最適な場所です。

1985 – エルム街の悪夢 2: フレディの復讐

オリジナルのウェス・クレイヴンの古典の最初の続編は、多くのジャンルファンが最初の男性の「最後の女の子」と考えるものを導入することによって全力を尽くすことにしました。

映画の冒頭から、ジェシー（マーク・パットン）がフレディ・クルーガー（ロバート・イングランド）と初めて遭遇するシーンから、これが標準的なホラー作品ではないことがわかります。 フレディは、狂った恋人のように刃のついた指先でジェシーの唇を撫で、大事な仕事があると告げる。

やがて、ジェシーは、脚本家のデヴィッド・チ​​ャスキンが微妙な含意を残して、冗談を許していただければ本気で熱弁したシーンで、自分が錯乱した体育教師の望まぬ注目の対象となっていることに気づく。 若い男は、そこがゲイの革製のバーであることに気づき避難するが、教師が常連客であることに気づき、学校の更衣室に連れ戻され、フレディが介入しなかったらほぼ確実に残忍なレイプで終わっていただろう。 。

そして、ジェシーと彼の友人ロン・グレイディ（ロバート・ラスラー）との関係は、「ブロマンス」が受け入れられている現在でも、通常の異性間の友情の領域を超えているように見えます。

もちろん、最も話題になった例のXNUMXつは、ジェシーがパーティーから逃げ出し、避難場所を求めて友人の家に向かい、ほぼ裸でとてもセクシーなグレイディに一晩泊めてくれるように懇願する場面だ。

「何かが私の体の中に侵入しようとしているのです」とジェシーは言います。

「そして、あなたは私と一緒に寝たいのですか...」グレイディは答えます。

つまり、なぜそうではないのでしょうか？

それから数年で多くのことが明らかになった フレディの復讐 解放された。 その後同性愛者であることをカミングアウトしたマーク・パットンは、映画内外でのチャスキンの自身への扱い疑惑について頻繁に語っているが、チャスキンはパットンの演技が映画を「ゲイ的すぎる」ものだと批判したが、パットンは最初から出演するつもりだったと撤回し、パットンの演技を批判したばかりだと述べた。後のインタビューでゲイのテーマが取り上げられました。

いずれにせよ、この映画は過去 XNUMX 年間、あらゆる「ゲイ ホラー映画」のリストに名を連ねてきており、これが最初ではありませんでしたが、このジャンルにおける同性愛の象徴であることは間違いありません。

1987-ロスト・ボーイズ

なぜ人々がこの映画の同性愛的なニュアンスについて、映画ほど語らないのかわかりません。 フレディの復讐.

とにかく、ジョエル・シューマッカー監督の古典的なヴァンパイア映画では、たくさんのことが起こっており、すべては映画の主人公マイケル（ジェイソン・パトリック）と吸血敵対者デヴィッド（キーファー・サザーランド）の関係で始まり、終わります。

吸血鬼と獲物の関係には常に強烈にエロティックな何かが存在し、マイケルを振り向かせたいというデヴィッドの執着が高まるにつれて、その激しさは11にまで上がります。

サザーランドは間違いなく危険ですが、神秘的で官能的でもあり、主に男性の吸血鬼からなる彼の集まりも同様に危険です。 さらに、この映画に登場する女性キャラクターは非常に美しいが、せいぜい二の次であり、被害者や餌の役割を果たしている。

それでも、それは、少し長すぎる一連の視線、少し近すぎる瞬間、そして本作のヘテロのラブシーンを完全に否定するほど二重の目的に満ちた会話の中で、何度もマイケルとデヴィッドに戻ります。映画。

そして、あのセクシーなサックス奏者を忘れないようにしましょう！

間違いなく、これの一部はこの映画のゲイであることをカミングアウトした監督の影響を受けていますが、どれだけ影響されているかは疑問です。

この映画は、次のような映画で模倣されたものの、完全に再現されることはなかった前例を設定しました。 見捨てられた者.

1994： 吸血鬼とのインタビュー

吸血鬼といえば…

アン・ライスのベストセラー小説を原作とした、 吸血鬼とのインタビュー この作品は、何世紀も生きているヴァンパイア、ルイス（ブラッド・ピット）が、パートタイムの相棒で種牡馬であるレスタト・ド・ライオンコート（トム・クルーズ）との不滅の命の物語を、疑うことを知らない記者（クリスチャン・スレーター）に語る物語である。

クィアの聴衆は早い段階でライスの作品に夢中になり、彼女自身も当初はそのような読み物を意図していなかったと言っていたが、彼女は確かに次のようなものを受け入れ、長年にわたって私たちに共感できる多くの物語を与えてくれました。

ニール・ジョーダン監督がレスタトとルイの性的な相性を強調したことを否定するのは難しいが、後にアルマンド（アントニオ・バンデラス）がミックスに加わると、その緊張感はまさに爆発的なものになる。

映画では関係がうまく機能していないにもかかわらず、ルイとレスタトの絆は永遠であり、小説の中で常に二人はお互いに戻ってきますが、その絆は、ライスの次期テレビ版でより完全に演じられるでしょう。 ヴァンパイアクロニクル.

2000： アメリカン·サイコ

アメリカン·サイコ この本は、80年代の過剰な物質主義に関する、好き嫌いが分かれる論文でした。 そこには完全にゲイ的なものもあった。

アドニスのようなクリスチャン・ベイルがパトリック・ベイトマンとしてシャワーを浴びたり、エクササイズしたり、彼の精巧に作られた肉体を賞賛したりしながら、彼の美と身の回りの手入れの習慣を延々と聞くのを見て、ゲイの観客は炎に集まる蛾のように引き込まれた。

ベイトマンが猫の袋のように狂っていたという事実も、私たちを不快にさせるにはほとんど役に立ちませんでした。 結局のところ、完璧な人は誰もいません。

この映画の注目すべき点 アメリカン·サイコ ただし、これです。 ベイトマンに規定された特徴の多くは、同性愛者の男性に典型的に帰せられるものと同じです。

ホイットニー・ヒューストンの虚栄心、ワードローブ、愛。 それはすべてそこにあります。

次に、期間を考慮します。

80年代は、HIV/AIDSが発症し、この病気がどのようにして発生したのかについての理解がまったく欠如していたために、ゲイコミュニティにとって恐ろしい時代でした。 70 年代後半の自由の退廃は殺人者と真っ向から衝突し、完璧な肉体と殺人的本能を備えたベイトマンは、その両方の典型的な融合体でした。

しかし、ベイトマンが名刺をめぐって殺そうとした男ルイス（マット・ロス）に性的な誘いをかけられ、ベイトマンがバランスを崩される重要なシーンでは、同性愛的な緊張と内面化された同性愛嫌悪が出会った。

突然、ベイトマンは行動できなくなり、その状況で自分の無力さに直面するのではなく逃げ出す。

これは、数え切れないほどの女性とセックスし、まつげを打つことなくそのうちの何人かを殺すことで自分の優位性を主張する男です。 明らかに女々しいゲイ男性によって彼が無力にされたという事実は、ベイトマンについて雄弁に物語っているだけでなく、今日まで社会に浸透している有害な男らしさについても物語っている。

2006： 契約

スティーブン・ストレイト、セバスチャン・スタン、テイラー・キッチュ、チェイス・クロフォード、そしてトビー・ヘミングウェイ…全員が…小さな、小さな小さな水着を着ています。 どういたしまして。

に対する男性の答えは、 クラフト、この映画は、女性版の地位に完全に到達することはありませんでしたが、最初から最後まで同性愛的な緊張感に満ちており、多くの魅力的な若い男性の魔女が筋肉を曲げ、彼らの力の大きさを比較しています。

多くの点で、この映画はそのスタイルとフォーマットの多くをデヴィッド・デコトーによるインディーズシリーズに負っています。 ブラザーフッド.

デコトーの映画のように、 契約 最も軽いプロットで、本当にセクシーなほぼ裸の男性が登場しましたが、おそらくホラー映画で一般的に与えられるステレオタイプのトップレスで過度に性的対象化された女性のアンチテーゼであるため、どちらも独自のカルト的支持を獲得しました。発売以来、私のギルティ・プレジャー・コレクションの一部となっています。

映画の中で、若者たちは自分の力とそれを失った場合の結果（急速な老化）を完全に認識して苦悩し、最後の戦いは最終的に一人の若者がもう一人の若者に同意を求めることになる。

はい、それ以外にも重要なことはありますが、全体像はご理解いただけたでしょうか。

 

さて、ここからどこへ行くのでしょうか？ こういったテーマの映画を好む観客がいることは明らかですが、その伝統を変える時期が来ているのではないでしょうか?

モンスターであれ、悪役であれ、無力な被害者であれ、このジャンルには同性愛者の男性キャラクターの居場所があり、表現の新たな章を始めるときが来ました。