プラットフォーム、スペインの監督、ガルダー・ガズテル・ウルティアは、鋭い噛みつきでディストピアの傑作を作り上げました。 この映画は、階級の不平等と連帯を探求し、会話を高め、観客に道徳の理解に疑問を投げかけます。

Gaztelu-Urrutiaと座って話し合うことができました プラットフォーム そしてその遊びから映画への適応。

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ケリー・マクニーリー： の起源は何でしたか プラットフォーム？ これはどこから来たのですか？

Galder Gaztelu-Urrutia：  もともとは演劇のために書かれた脚本で、結局は出てこなかった。 アイデアはDavidDesolaによるもので、彼はPedroRiveroと一緒に脚本を書きました。 ペドロと私は長い間友達で、プロデューサーのカルロス・フアレスが脚本を受け取りました。 

そのため、スクリプトを読むと、大きな可能性があることがわかりました。 また、脚本を演劇の脚本から映画の脚本に変えるには、多くの変更が必要であることもわかっていましたが、作業するのに適した基盤がありました。 映画の主人公と象徴、つまり比喩は、脚本を読んでいるときに見ることができたので、コンセプトが非常に優れていることがわかりました。 

ケリー・マクニーリー： の比喩と象徴性について少し話していただけますか プラットフォーム?

Galder Gaztelu-Urrutia： 映画を見ると、いくつかのレベルがあることに気づきます。 上層階には金持ち、下層階には貧しい人々がいます。 それは、北と南のそれらの異なる社会階級についてです。 別のレベルの象徴性もあります。映画をもう一度見ると、それについてもっと知ることができます。 

この映画は世界を変えることではなく、視聴者を理解していずれかのレベルに配置し、どのレベルにいるかに応じてどのように動作するかを確認することを目的としています。 人々はお互いに非常に似ています。 あなたがどこで生まれたのか、どの国、どの家族であるかは非常に重要ですが、私たちは皆非常に似ています。 どこに行くかにもよりますが、考え方や振る舞いは異なります。 そのため、映画は視聴者を彼自身の連帯の限界に直面する状況に置いています。 

レベル6の場合、連帯するのは簡単です。 あなたがたくさん持っているなら、あなたはその一部をあきらめることができます。 しかし、あなたが自分自身のために十分でさえないならば、あなたは連帯を持っていますか？ それが問題です。 

ケリー・マクニーリー： スペインから出てくる驚異的なジャンルの映画がたくさんあります。 ホラーとスリラー、それらのジャンルはスペインで人気がありますか？ それとも、アメリカほど大きくないのでしょうか。

Galder Gaztelu-Urrutia： スペインで制作されたジャンルの映画はそれほど多くありませんが、制作された少数の映画は、国際的にすべての国の間で非常にうまく旅行することができます。 スリラーはたくさんありますが、ジャンルの映画（ホラー映画）はごくわずかです。 

ケリー・マクニーリー： いくつかの優れた普遍的なテーマと階級レベルの分析がありますが、あなたが本当にその階級闘争を伝えたいと思った理由はありましたか？

Galder Gaztelu-Urrutia： 映画は何も教えたくない。 プラットフォーム 現在、世界の外で何が起こっているかに関して、視聴者をある状況でどのように振る舞うかを考える場所に視聴者を配置したいと考えています。 それぞれの状況であなたは何をしますか？ それで、あなたがプラットホームの一番下か二階にいるなら、あなたは何をしますか？ 彼らは判断しませんが、質問を投げかけ、視聴者に決定する機会を与えます。 

ケリー・マクニーリー： あなたは何ですか、またはあなたが作るときにインスピレーションや影響を受けたものは何ですか プラットフォーム? 

Galder Gaztelu-Urrutia： この映画は私を変え、映画を作る過程に芸術的に参加したすべての人々（俳優など）も変えました。映画は彼らを変えました。 撮影は非常に難しく、彼らは徐々に自分自身を置きました—本当に自分自身をピットに入れました。 つまり、映画のすべての部分（制作、撮影）があり、映画の中にいる間、映画の本当のメッセージに本当に気づきます。 そして、あなたは自分自身を変えます。 

私の芸術的なインスピレーションは デリカテッセン、ブレードランナー、キューブ、 もちろん、 次の階; たくさんの映画。 私は映画が好きです。 私は幼い頃から映画が大好きでした。 たくさんの映画の中から、どこから来たのかよくわからない小さなことがたくさんあります。 そして文化的な手荷物。 

ケリー・マクニーリー： それが演劇の脚本から来たのは興味深いことです。 私はそれの構造の中でそれをある程度感じることができます。 最初のXNUMXつのアクトは劇のように感じられ、XNUMX番目のアクトもそこにあります。 その第XNUMX幕はもともと劇の一部でしたか？各セクションを撮影する際の課題は何でしたか？

Galder Gaztelu-Urrutia： 最初のXNUMXつのアクトは元々プレイに含まれていましたが、プレイはXNUMX番目のアクトで終了したため、実際には完全に正しいです。 それで、彼が降りることを決心したとき、劇は本当に終わりました。 その前に、元のプレイはそこで止まります。 だから私たちはそれを追加しました。 

劇の台本には大きな可能性がありましたが、演劇用だったので同じ台本は使えませんでした。 最初のXNUMXつの行為で多くの対話があったので、私はそれをより物理的にしたかった。 それで私はXNUMX人の脚本家とたくさん協力して第XNUMX幕を発明しました。 

元のスクリプトには、他の人により多くの時間を与えるために削除した文字が多く、より映画的なスクリプトにしました。 

ケリー・マクニーリー： とても上手くいったと思います。テンションを上げて別のレベルに引き上げるだけでなく、とてもうまくまとめるのにとてもいい方法だったと思います。 

Galder Gaztelu-Urrutia： ありがとうございました。 劇はよりおしゃべりで動物行動学的でしたが、キャラクターが決定を下して行動を起こすと、映画はよりうまく機能します。 

ケリー・マクニーリー： 監督としては初めての長編映画だと思いますが、意欲的な映画製作者にどのようなアドバイスをしますか？

Galder Gaztelu-Urrutia： 典型的なもの; 彼らは彼らの目標を達成するために非常に頑固でなければなりません。 あなたがそれをするためにたくさんの仕事を入れて仕事をしなければ、あなたは成功しません。 あなたがたくさん働き、あなたがそれをしなくても、あなたは試みました。 

ケリー・マクニーリー： そして私の最後の質問ですが、もしあなたがプラットフォームに入るとしたら、あなたは何を持ってきますか？ あなたが選んだオブジェクトは何ですか？

Galder Gaztelu-Urrutia： 侍プラス！

 

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